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《狂凶记》的开头！希区柯克就在那堆人里面！
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『……实际上，威尔斯本可以是这一时期让种族上的黑人性更持续、恼人地呈现于白人观众面前的白人导演。他未完成的纪录片《皆是事实》（It's All True，1942）被雷电华放弃，很大程度上是因为这部电影对巴西的黑人着墨太多。同时，他还想制作一部根据《土生子》改编的电影，不过对制片厂来说，这个项目的争议性太大了。出于同样的原因，他被迫放弃他对《黑暗之心》饶有兴味的改编——如果这部电影能在1940年拍成的话，很可能在今天就会被视为第一部美国黑色电影了。』
『正如我们所见，康拉德的中篇小说已经是一种黑色小说了，它为格雷厄姆.格林的惊悚小说，特别是《第三个人》，提供了灵感。威尔斯的银幕版原打算更新原始文本中的非洲素材，将开场叙述置于一个声音蒙太奇和将观众带到当代夜间曼哈顿的一系列叠化的背景之上，并结束于一家哈莱姆区和爵士俱乐部。当动作移至刚果，剥削和杀害黑人的行径会由现代的法西斯分子执行。“你并不应该对此感到惊奇，”其中一个人说，“你已经在城市街道上看到过这样的事了。”雷电华的总裁乔治.舍费尔写信给威尔斯说，因为提到了当代政治，剧本“失去了某些东西”，但是威尔斯提议的拍摄手法同样了令人头疼。威尔斯享用一个昂贵的带有回转仪（gyroscope）的移动摄影机，他通过以长镜头代表马尔罗视点来组织他那技术详尽、专供拍摄的电影剧本。从观看行为的政治来说，这一手法尤其具有争议性，因为它如此频繁地让马尔罗和观众同黑人角色面对面地接触。』
《黑色电影》第236、237页